闲聊“字是敲门砖”
丹尼，June 16,2019
文字本质上是语言符号，中国书法与西方花体字不同，从中国方块字多能看出体现书法家的性格特征。很多中国人讲究从一个人写的字来读心，旧社会的测字算命大都从字形、书法与察言观色来骗钱的。
秦相李斯的字如其人，李斯的字形修长，线条匀称，李斯身材修长瘦削，为人阴气有余而阳刚不足。李斯写字起笔藏锋敛毫，表明其人内敛，深藏不露，给人第一印象李斯是个内向谦虚的人。凡是与李斯打过交道的人多有一个先入为主的印象：李斯是个低调讨人喜欢的人。李斯行笔注重对称，笔画线条均匀，字形大小方正整齐，字拐弯处方中有圆，这表明李斯大局观好，面面俱到，既能遵守规则又能变通，李斯能提出“书同文字”、郡县制、统一度量衡说明字如其人。李斯写字收笔多垂露，笔画停匀，字型非常对称，这说明李斯做事比较稳定，不虎头蛇尾，他得到秦始皇信任不是偶然的，秦篆就是李斯的手笔，秦篆讲究实用性，今天的篆刻多是把李斯的小篆刻在印章上。在秦音里面，“李斯”与“历史”同音，中国二千年封建史是从李斯开头的，李斯就是靠他那手字飞黄腾达的。
唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”。“婉”和“通”是李斯用笔的精髓。李斯握笔手势应该是虚掌指实，他的五指指关节与指尖肌肉应该非常发达，手腕灵活才能写出那么线条匀称整齐的小篆。李斯的字圆实劲健，运笔应流畅虚灵。所以，李斯应该有一双大手，右手五指修长且粗壮，指甲长期淤积墨汁。李斯手背青筋直暴，左手手掌皮厚，且因长期日晒手背呈暗红，双腿粗壮有力，有点驼背，那是李斯无论冬夏，长期站在书桌旁左手按着书桌，右手挥笔，埋头练字的结果。
李斯的字圆整可以看出他的处世哲学：“人无所谓能干不能干，聪明才智本来就差不多，富贵与贫贱，全看自己是否能抓住机会和选择环境。”从李斯写的小篆可以看出：李斯是个见缝插针，适应环境能力非常强的人。
李斯的小篆是整齐的长方形，由于字形繁复，没有绘画基本功，书写起来很不方便，下层官吏将小篆的端庄工整、圆转弯曲的线条写成带方折的隶书。程邈也是因为发明了高效率的隶书，得到秦始皇的赏识而发达的。
字无三月功，讲的是书法是不可能速成的。字写得好的人多有毅力，字写得好的人多能够安安静静地坐下来做点事情。欧阳询有一次骑马外出，在道旁发现索靖所写的石碑，他在碑旁一连坐卧了3天才离去。欧阳询笃好书法勤学苦练，坐得住故能独辟蹊径自成一家。欧阳询的楷书有隶书的特征，欧阳询字如其人，他相貌丑陋，但身材宏伟，所以他字劲险刻厉，于平正中见险绝，自成一派。
欧阳询对书法书法理论有独到见解。欧阳询有“书法八决”：点、横戈、横、竖、坚戈、折、撇、捺。即点如高峰坠石，欧阳询时间观念强，做事讲效率；横戈如长空之新月，执笔者为人果敢；横如千里之阵云，大局感强；竖如万岁之枯藤，写字者为人守规矩等等。
字如其人，以前在国家自然基金委工作时，笔者就喜欢看申请人的字，看字本质上是看人。从一个人写的字可以看出很多信息，“字是敲门砖”字在中国很多时候可以决定一个人的命运。
楷书是从隶书发展过来的，楷书在唐代是一种宫廷史官的官职，宋代《新唐书》就是用楷书写成的，从唐代开始宫廷史籍、官府文书都是用楷书写的。唐代有中书省史馆有写国史楷书十八人的记载。在中国古代，看一个人字写得好不好就看一个的楷书怎么样，骗子通常能用草书骗人，但楷书绝对骗不了人。
王羲之是个精通隶、草、楷、行各体书法行家，李志敏曾评价王羲之的书法：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”从王羲之的字可以看到王羲之的世界观与人生观，王羲之代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。钱泳的曾说过“工书者不精小楷，不能称书家。” 柳公权喜欢用宣笔写字，而王羲之的小楷《乐毅论》应该是用狼毫写的，狼毫是用黄鼠狼尾部的毛做的毛笔，《乐毅论》写得扎实劲健，说明王羲之的腕部肌肉应该相当灵动与有力，他的手掌肌肉肯定很发达，指尖神经系统非常灵敏，才能写出那么工整饱满的小楷。
颜真卿曾跟着大家褚遂良与张旭学书法，所以颜真卿写的行草最漂亮。颜真卿的书法雄秀端庄，方中见圆，大气磅礴，向心力强，这与颜真卿心胸宽广有关。颜真卿用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，又有锋芒，他的字横细竖粗，点、撇与捺略粗，这可以看出颜真卿是个人格高尚的性情中人。
张旭的草书简洁快速，龙飞凤舞，这与张旭勤于观察客观事物，善于将客观与主观相结合，并加以创新的能力有关。张旭是个典型的唯物主义者，意识是物质在人脑中的反映，所以张旭崇尚师法自然的思想，强调从自然界寻找灵感和启发。“张旭从‘闻鼓吹’中领悟了笔法快慢、轻重、徐疾、粗细，从‘剑器舞’中找到了紧凑有力、节奏合理、飘忽多变的狂草书法神韵，使书法有了质的变化。”[1]张旭的率意贴引得秃笔翁发狂，挑战令狐冲。
中国书法的精髓在于毛笔字分草、隶、篆、楷四体，如果一个外行东施效颦，借用“书法”的行、楷、草写字，旁人一眼就能看出不伦不类。历史上只有郑板桥做得到同时运用草隶篆楷四体写字，再加入兰竹笔意，郑板桥写的字称得上是“不朽”。
就象“独孤九剑”无招胜有招的境界，书法的最高境界是忘掉书写约束，表达书法家的精神。郑板桥的“难得糊涂”，综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，是古往今来内外双修，兼通草隶篆楷四体的不朽字体。郑板桥就是靠他那手字名垂青史的。
Reference
[1]https://baike.baidu.com/item/%E5%BC%A0%E6%97%AD/2549
丹尼，June 16,2019
文字本质上是语言符号，中国书法与西方花体字不同，从中国方块字多能看出体现书法家的性格特征。很多中国人讲究从一个人写的字来读心，旧社会的测字算命大都从字形、书法与察言观色来骗钱的。
秦相李斯的字如其人，李斯的字形修长，线条匀称，李斯身材修长瘦削，为人阴气有余而阳刚不足。李斯写字起笔藏锋敛毫，表明其人内敛，深藏不露，给人第一印象李斯是个内向谦虚的人。凡是与李斯打过交道的人多有一个先入为主的印象：李斯是个低调讨人喜欢的人。李斯行笔注重对称，笔画线条均匀，字形大小方正整齐，字拐弯处方中有圆，这表明李斯大局观好，面面俱到，既能遵守规则又能变通，李斯能提出“书同文字”、郡县制、统一度量衡说明字如其人。李斯写字收笔多垂露，笔画停匀，字型非常对称，这说明李斯做事比较稳定，不虎头蛇尾，他得到秦始皇信任不是偶然的，秦篆就是李斯的手笔，秦篆讲究实用性，今天的篆刻多是把李斯的小篆刻在印章上。在秦音里面，“李斯”与“历史”同音，中国二千年封建史是从李斯开头的，李斯就是靠他那手字飞黄腾达的。
唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”。“婉”和“通”是李斯用笔的精髓。李斯握笔手势应该是虚掌指实，他的五指指关节与指尖肌肉应该非常发达，手腕灵活才能写出那么线条匀称整齐的小篆。李斯的字圆实劲健，运笔应流畅虚灵。所以，李斯应该有一双大手，右手五指修长且粗壮，指甲长期淤积墨汁。李斯手背青筋直暴，左手手掌皮厚，且因长期日晒手背呈暗红，双腿粗壮有力，有点驼背，那是李斯无论冬夏，长期站在书桌旁左手按着书桌，右手挥笔，埋头练字的结果。
李斯的字圆整可以看出他的处世哲学：“人无所谓能干不能干，聪明才智本来就差不多，富贵与贫贱，全看自己是否能抓住机会和选择环境。”从李斯写的小篆可以看出：李斯是个见缝插针，适应环境能力非常强的人。
李斯的小篆是整齐的长方形，由于字形繁复，没有绘画基本功，书写起来很不方便，下层官吏将小篆的端庄工整、圆转弯曲的线条写成带方折的隶书。程邈也是因为发明了高效率的隶书，得到秦始皇的赏识而发达的。
字无三月功，讲的是书法是不可能速成的。字写得好的人多有毅力，字写得好的人多能够安安静静地坐下来做点事情。欧阳询有一次骑马外出，在道旁发现索靖所写的石碑，他在碑旁一连坐卧了3天才离去。欧阳询笃好书法勤学苦练，坐得住故能独辟蹊径自成一家。欧阳询的楷书有隶书的特征，欧阳询字如其人，他相貌丑陋，但身材宏伟，所以他字劲险刻厉，于平正中见险绝，自成一派。
欧阳询对书法书法理论有独到见解。欧阳询有“书法八决”：点、横戈、横、竖、坚戈、折、撇、捺。即点如高峰坠石，欧阳询时间观念强，做事讲效率；横戈如长空之新月，执笔者为人果敢；横如千里之阵云，大局感强；竖如万岁之枯藤，写字者为人守规矩等等。
字如其人，以前在国家自然基金委工作时，笔者就喜欢看申请人的字，看字本质上是看人。从一个人写的字可以看出很多信息，“字是敲门砖”字在中国很多时候可以决定一个人的命运。
楷书是从隶书发展过来的，楷书在唐代是一种宫廷史官的官职，宋代《新唐书》就是用楷书写成的，从唐代开始宫廷史籍、官府文书都是用楷书写的。唐代有中书省史馆有写国史楷书十八人的记载。在中国古代，看一个人字写得好不好就看一个的楷书怎么样，骗子通常能用草书骗人，但楷书绝对骗不了人。
王羲之是个精通隶、草、楷、行各体书法行家，李志敏曾评价王羲之的书法：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”从王羲之的字可以看到王羲之的世界观与人生观，王羲之代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。钱泳的曾说过“工书者不精小楷，不能称书家。” 柳公权喜欢用宣笔写字，而王羲之的小楷《乐毅论》应该是用狼毫写的，狼毫是用黄鼠狼尾部的毛做的毛笔，《乐毅论》写得扎实劲健，说明王羲之的腕部肌肉应该相当灵动与有力，他的手掌肌肉肯定很发达，指尖神经系统非常灵敏，才能写出那么工整饱满的小楷。
颜真卿曾跟着大家褚遂良与张旭学书法，所以颜真卿写的行草最漂亮。颜真卿的书法雄秀端庄，方中见圆，大气磅礴，向心力强，这与颜真卿心胸宽广有关。颜真卿用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，又有锋芒，他的字横细竖粗，点、撇与捺略粗，这可以看出颜真卿是个人格高尚的性情中人。
张旭的草书简洁快速，龙飞凤舞，这与张旭勤于观察客观事物，善于将客观与主观相结合，并加以创新的能力有关。张旭是个典型的唯物主义者，意识是物质在人脑中的反映，所以张旭崇尚师法自然的思想，强调从自然界寻找灵感和启发。“张旭从‘闻鼓吹’中领悟了笔法快慢、轻重、徐疾、粗细，从‘剑器舞’中找到了紧凑有力、节奏合理、飘忽多变的狂草书法神韵，使书法有了质的变化。”[1]张旭的率意贴引得秃笔翁发狂，挑战令狐冲。
中国书法的精髓在于毛笔字分草、隶、篆、楷四体，如果一个外行东施效颦，借用“书法”的行、楷、草写字，旁人一眼就能看出不伦不类。历史上只有郑板桥做得到同时运用草隶篆楷四体写字，再加入兰竹笔意，郑板桥写的字称得上是“不朽”。
就象“独孤九剑”无招胜有招的境界，书法的最高境界是忘掉书写约束，表达书法家的精神。郑板桥的“难得糊涂”，综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，是古往今来内外双修，兼通草隶篆楷四体的不朽字体。郑板桥就是靠他那手字名垂青史的。
Reference
[1]https://baike.baidu.com/item/%E5%BC%A0%E6%97%AD/2549