闲聊日本动漫
小河沟，August 13,2018
本文纯属个人观点，写给得懂的人们
最近看了几部日本动漫：岩明均的《寄生兽》、福本伸行的《赌博默示录》、大场鸫的《死亡笔记》与浦泽直树的《怪物》，颇有感想。
严格来讲，动漫与动画是有区别的，动画是给15岁以下的人看的，而动漫是给15岁以上的人看的。个人观点，把动画与动漫看成一码事也可以。笔者是看日本动画长大的，手塚治虫的《铁臂阿童木》、车田正美的《圣斗士星矢》、矢吹公郎的《聪明的一休》、藤子不二雄的《哆啦A梦》（机器猫）、青山刚昌的《名侦探柯南》、井上雄彦的《灌篮高手》等，笔者每一集都仔细看完了的。尽管笔者喜欢看日本动漫，但笔者从不看日系成人动漫，成人动漫是日本人的一个坏发明。把人类的性生活用漫画的形式表达出来，有些不登大雅之堂。成人动漫只会败坏日本的名声，污秽日本人的心灵。
74集《怪物》与24话《寄生兽》笔者一集都没有落下，全部看了。笔者喜欢看动漫胜过真人演的电影，因为卡通人物都是虚拟的，卡通是纯艺术，艺术不受演员的演技、长相、语音、思想、隐私等主观因素干扰。
实话实说，笔者看过的日本卡通没有一部特别喜欢的，总觉得日本动漫少些什么，总体感觉日系动漫不够大气。可能是价值观不一样，笔者不太喜欢日系动漫中的人设，如《铁臂阿童木》中的机器人阿童木、《寄生兽》中的外星生物“右手”、《死亡笔记》中的夜神月与《怪物》中头号反派约翰等暗指美国人，他们的智慧与能力远远超过正常人类。可能的原因有:日本真是个不正常国家?或者日本人对美国白人既恨又怕又无可奈何?美国人对日本社会的影响无处不在，但美国价值体系与日本固有国民价值观不完全兼容，日本人屈服于美国人，日本人自尊心超强，心有不甘，这种感受从日本动漫中可以揣摩得出来。美军在日本的空军基地经常使用那种老式螺旋桨飞机，老飞机噪音特别大。而且美军飞行员经常学日本偷袭珍珠港超低空飞行，以此敲打不听话的当地人。老飞机超低空飞行螺旋桨发出的噪音十分恐怖，日本人一直敢怒不敢言。
《死亡笔记》中FBI连给日本政府招呼都不打，就径直到日本境内调查刑事案件，日本警察对此无可奈何，作者只好安排FBI死在日本，以满足日本观众的虚荣与自尊。毕竟虚荣心人人都有，用满足人的虚荣心来招揽观众看上去是个不错的主意。《死亡笔记》的作者虽然对美国人干涉日本内政有怨言，但看得出他深受美国文化洗脑，并认可美国是日本的实际领导的事实。多数日本人对颜色不敏感，而美国人对颜色非常敏感。《死亡笔记》中的反派主角夜神月的眼睛是红色的，而正方L的眼睛是蓝色的。这暗示作者用红色代表暴力，而蓝色代表正义。这种观点与日本传统文化背道而驰，日本国旗上只有两种颜色：红色与白色。清朝的国旗是黄龙旗，即黄底蓝龙戏红珠图，日本认为清朝国旗上的红珠是太阳，故设计白底红太阳旗，即中国龙要围着太阳转的意思。1968年日本电影《三本五十六》的剧目，“山本五十六”五个汉字就是用红色写成的。红色常被日本人用来代表日本，可见日本官方并不认可红色就代表邪恶与暴力。能品味出夜神月的红眼睛与L的蓝眼睛有自嘲日本的味道，个人感觉作者可能有些观念矛盾。当然，矛盾是普遍存在的，矛盾的才是合理的。美国影视作品常把红色代表暴力，蓝色代表和平以暗喻：苏联、中国、德国与日本都是邪恶国家，美国自己是正义的代名词。
日本人对现实无能为力，只能在艺术中创造超自然力量，帮助自己改变环境，这么做的副作用就是不知不觉创造了一些荒诞的艺术形象，如阿童木、机器猫、右手、夜神月、双胞胎约翰等等。这些艺术形象反过来让日本国民心理上产生不少挫折感，日本社会那么多年轻人消沉，日本影视作品起了推波助澜的作用。伊藤润二的《富江》就是典型的例子，动漫恐怖而且恶心，最受伤害的是日本青少年。
港台的武侠作品也有这个问题，武侠小说是中国传统文化的一种题材，港台武侠小说把武功吹嘘得不合常理，港台武侠作者对现实无能为力，把幻想寄托于虚无缥缈的武侠。在独立自主方面，中国人比日本人幸运多了，中国人生在福中不知福。国产动漫如《一人之下》、《侠岚》等尽管故事情节精彩，但缺乏科学精神，把中国传统阴阳理论的作用无限夸大，也是“三观”出了问题，感觉“阿威十八式”有调侃“降龙十八掌”、“柴山十八路”的味道，《一人之下》有毒害中国年轻人精神鸦片的嫌疑。《择天记》、《妖神记》、《斗罗大陆》、《万界仙踪》等国产动漫有宣扬血统论”超人”理论的嫌疑，不适合小学生观看。国产动漫的山寨情节比较多，如《择天记》中陈长生与徐有容在周圆寻找剑池的桥段类似《射雕》，七间的故事有《花木兰》的影子，武功招式“起苍黄”抄袭毛主席诗词《七律》“钟山风雨起苍黄”，借用欧阳询“驻马观碑”的典故等。《画江湖之杯莫停》借用李白的诗《将进酒》，《不良人》陆佑劫在凉亭被玄冥教追杀，与《笑傲江湖》向问天出场时被江湖群豪围攻相似，李星云与师妹陆林轩的关系看着象令狐冲与岳灵珊。《魔道祖师》一只手杀人，模仿《但以理书》神的指头在墙上写字，预言巴比伦王伯沙萨的末日来临。《侠岚》中的武打动作类似香港的功夫电影，日本电视连续剧《排球女将》，“天净沙”这个名字山寨元代散曲家马致远的《天净沙·秋思》等等。笔者并不反对有授权的“山寨”，有很多“山寨”已经过了知识产权保护期，成为人类共同智慧产权，人人都可以“山寨”。“山寨”可以提高艺术作品生产效率，降低创作成本，“山寨”还是有好处的。
日系动漫的问题很多，如沈阳市场曾出现过模仿《死亡笔记》的笔记本，学生经常把不喜欢的老师、同学写进死亡笔记，美国、俄罗斯、日本都出现过模仿《死亡笔记》的犯罪报道。《死亡笔记》有脏话连篇，阴谋诡计过多等问题，这些与作者关注“道德与正义”的初衷背道而驰。
地球是上帝交给人类管理的，在现实生活中，外来物种、机器人或犯罪份子是不可能比正常人类更有智慧与能力的，不然，我们的世界不会象现在这样井然有序。从这一角度，美国电影的人设比日本的好一些，如《金刚》中的人猿力大无穷，最后败在普通人的手上，《异形》中的怪物是无敌的存在，最后还是被人消灭，《大白鲨》中的杀人鲨再凶猛也斗不过人类等等。日本人其实比美国人更用功，因为世界观有问题，日本的惊悚动漫比起美国惊悚片的“三观”人设要差一些，市场效果当然比美国电影要差很多。
笔者看过的日本动漫感觉没有一部能够超过中国的动画《大闹天宫》，可能的原因是《西游记》写得大气与自然。笔者最喜欢的日本动漫应该是《三国志》三部曲:《英雄的黎明》、《燃烧的长江》、《辽远的大地》。有人说日系动漫《三国志》其实是《三国志平话》，日本在二战中站在元朝的立场用《三国志平话》给中国人洗脑，为自己的侵略行为辩护。如《英雄的黎明》演绎七七事变，《燃烧的长江》暗示南京大屠杀、武汉保卫战，《辽远的大地》指的是日本征服中国的雄心，却最后壮志未酬。支持《三国志平话》说的理由是日系动漫《三国志》花了不少篇幅讲关羽的女儿，这些桥段都来自《三国志平话》。笔者认为，《三国志平话》说子虚乌有，日系动漫《三国志》就是翻拍罗贯中的《三国演义》。《三国演义》也有提到关羽不同意把女儿嫁给孙权的儿子，孙权派吕蒙偷袭荆州。日系动漫《三国志》是中日友好的具体表现，不是日本人给中国人洗脑的动漫。《三国演义》一直都在潜移默化日本文化，日本动漫《灌篮高手》“湘北五虎”应该是不知不觉借鉴了《三国演义》中“五虎上将”的概念，樱木花道象张飞直截了当，宫城良田象关羽与樱木花道关系好，流川枫打球特独象马超的个人英雄主义，三井寿与仙道打球象赵云顾全大局，队长赤木刚宪成熟稳重象黄忠。
罗贯中的《三国演义》写得太精彩，横山菁儿的名曲《英雄的黎明》气势磅礴，让人久久不能释怀，笔者还从没在动漫中听过象《英雄的黎明》那样气吞山河的曲子。《英雄的黎明》是日系动漫经典名曲，《三国志》据说是中国人配的乐器，二胡、古筝、琵琶只有中国人玩，才有那种行云流水的味道。笔者还是比较喜欢中国的动漫，《秦时明月》、《武庚记》、《喜洋洋》等国产动漫都不错，多数中国动漫“三观”比日本动漫正一些。不过国产动漫这两年受日本、港台和社会风气影响，道德水准有下滑的倾势。日本动漫特别是关于欧洲的日系动漫，个人感觉假得很，而且制作不够大气，有些日本人其实并不了解欧洲白人的内心世界。感觉日本动漫主要是制作给日本观众，甚至是中国观众看的。笔者的个人经验，部份日本人的三观有些问题，日本从没有脱亚入欧，只有当需要日本成为对付中国的筹码的时候，日本才看上去脱亚入欧了。
《怪物》里面那些德国人与捷克人，《圣斗士星矢》中的希腊白人怎么看都是黄头发、蓝眼睛的日本人，真正的德国人与捷克人不会象《怪物》中的哪些角色那样说话与思考，欧洲人之间的交往方式完全不是日本动漫演绎的那样。欧洲白人特别在意个人自由与个人隐私，白人之间的人际关系很少有象日本动漫表达的那样紧密。人物个性塑造象中国人，比如《怪物》中的伦克警官，左手指经常对空气练习弹钢琴，这个习惯笔者只在中国人身上见过，笔者的太太刘霞当姑娘时经常做那个动作，她是计算机老师，经常练习打“五笔字型”。当然，感觉归感觉，人的本性都是一样，同样的事情可能发生在中国人身上，也可能发生在德国人身上。《圣斗士星矢》的观众主要是日本、中国的青少年，把白人当日本人演绎，这可以理解。《怪物》是部有不少色情与暴力桥段的惊悚动漫，《怪物》的观众应该是成年人，那么《怪物》的人物与情节设定就有点把观众当白痴的感觉了。特别是最后一集74集，天马在约翰床边，约翰问的最后一个画龙点睛，却是弱智的问题：“母亲把她送出去，是为了保护我，还认错了我?”这句话彻底暴露了约翰的智商，约翰并不是个智力超常的怪物，约翰其实是个低智商的反派主角。当然，浦泽直树原意可能是用天马博士的心理活动来衬托约翰的高智商，让观众产生恐惧感，但笔者认为这个场景设计是败笔，它暴露了约翰看上去象诸葛亮，其实弱智的内心世界。就象《死亡笔记》中N最后画龙点睛的结论：“夜神月不是什么高智商犯罪，他只是个愚蠢的连环杀人犯。”《怪物》中的约翰不是个聪明人，可怜的他只不过是个视人命为草芥的杀人犯而已。《怪物》最大的败笔就是有抄袭马尔克斯《百年孤独》奥雷里亚诺、阿尔卡蒂奥双胞胎互换身份的梗的嫌疑，2019年7月18日日本京都动画工作室惨遭祝融，至少33人遇难，纵火犯声称“抄袭”，所以，日本动漫也犯抄袭的错。
如果考虑到日本动漫的主要观众是日本人与中国人，这就可以理解了。温哥华中国大陆移民、中国台湾移民、越南华侨移民等等的后代小时候都喜欢看日本动漫，从小被日本动漫洗脑，白人社会似乎有意无意鼓励或暗示东亚移民的小孩看日本动漫，不知不觉对日本有好感。以后太平洋有事，海外华人可以站在日本人一边。对日本有好感其实是好事，笔者对日本也有好感，不然笔者不会花那么多时间学日语，笔者只是反对没有原则的好感。笔者的小孩也是看日系动漫长大的，人有自由意志，笔者从没有干涉过自己的孩子看日本动漫。日本其实是无奈，日本一直是被亲美日奸统治，日本的影视作品并没有反应出普通日本人的真实想法。笔者对日本动漫的“三观”不敢偶同，感觉那不太象日本人的真实感受。亲美并不是坏事，笔者也亲美，但笔者只是反对盲目崇拜美国。
有的白人特别害怕中日联手，所以，中国的汉奸与日本的日奸生怕中日友好，经常制造一些东西，让中日两国人民产生心理隔阂。《怪物》这种动漫通常会让中国内地那些无知的人产生一个印象，日本真是脱亚入欧了。你看，纯种日本人天马博士深受日耳曼白人爱戴，日本的确变成欧洲国家了。日本不是一个亚洲国家，日本是个欧洲国家。这种动漫让不少中国人对日本望而却步，让中国民间特别是绝大多数没有可能去日本的中国人与日本产生距离感，对日本敬仰得很，日本人与白人没有区别。其实，在欧洲白人心里，日本再怎么变还是东亚的日本，日本人还是与中国人一样的亚洲人。
岩明均竟然是和光大学结业生，其父为和光大学名誉教授。这让人联想起中村修二是德岛大学论文博士，应了那句老话：英雄不问出处。手塚治虫是大板大学研究精子细胞膜与电子显微镜的医学博士，改行做动漫，竟成了中国家喻户晓的人物。
笔者无意挑起日本人与欧洲白人之间的矛盾，你如果没有从本文读出笔者的善意，就权当笔者因为小心眼写下此文，一笑了之。笔者看完《怪物》后，得出一个结论：《怪物》这部日本动漫本质上是在讽刺德国与捷克白人，你有这样的感觉吗?
有个解决办法，那就是在动漫开头标注：“本片特为日本、中国观众制作”，这样也许可以避免误解。
小河沟，August 13,2018
本文纯属个人观点，写给得懂的人们
最近看了几部日本动漫：岩明均的《寄生兽》、福本伸行的《赌博默示录》、大场鸫的《死亡笔记》与浦泽直树的《怪物》，颇有感想。
严格来讲，动漫与动画是有区别的，动画是给15岁以下的人看的，而动漫是给15岁以上的人看的。个人观点，把动画与动漫看成一码事也可以。笔者是看日本动画长大的，手塚治虫的《铁臂阿童木》、车田正美的《圣斗士星矢》、矢吹公郎的《聪明的一休》、藤子不二雄的《哆啦A梦》（机器猫）、青山刚昌的《名侦探柯南》、井上雄彦的《灌篮高手》等，笔者每一集都仔细看完了的。尽管笔者喜欢看日本动漫，但笔者从不看日系成人动漫，成人动漫是日本人的一个坏发明。把人类的性生活用漫画的形式表达出来，有些不登大雅之堂。成人动漫只会败坏日本的名声，污秽日本人的心灵。
74集《怪物》与24话《寄生兽》笔者一集都没有落下，全部看了。笔者喜欢看动漫胜过真人演的电影，因为卡通人物都是虚拟的，卡通是纯艺术，艺术不受演员的演技、长相、语音、思想、隐私等主观因素干扰。
实话实说，笔者看过的日本卡通没有一部特别喜欢的，总觉得日本动漫少些什么，总体感觉日系动漫不够大气。可能是价值观不一样，笔者不太喜欢日系动漫中的人设，如《铁臂阿童木》中的机器人阿童木、《寄生兽》中的外星生物“右手”、《死亡笔记》中的夜神月与《怪物》中头号反派约翰等暗指美国人，他们的智慧与能力远远超过正常人类。可能的原因有:日本真是个不正常国家?或者日本人对美国白人既恨又怕又无可奈何?美国人对日本社会的影响无处不在，但美国价值体系与日本固有国民价值观不完全兼容，日本人屈服于美国人，日本人自尊心超强，心有不甘，这种感受从日本动漫中可以揣摩得出来。美军在日本的空军基地经常使用那种老式螺旋桨飞机，老飞机噪音特别大。而且美军飞行员经常学日本偷袭珍珠港超低空飞行，以此敲打不听话的当地人。老飞机超低空飞行螺旋桨发出的噪音十分恐怖，日本人一直敢怒不敢言。
《死亡笔记》中FBI连给日本政府招呼都不打，就径直到日本境内调查刑事案件，日本警察对此无可奈何，作者只好安排FBI死在日本，以满足日本观众的虚荣与自尊。毕竟虚荣心人人都有，用满足人的虚荣心来招揽观众看上去是个不错的主意。《死亡笔记》的作者虽然对美国人干涉日本内政有怨言，但看得出他深受美国文化洗脑，并认可美国是日本的实际领导的事实。多数日本人对颜色不敏感，而美国人对颜色非常敏感。《死亡笔记》中的反派主角夜神月的眼睛是红色的，而正方L的眼睛是蓝色的。这暗示作者用红色代表暴力，而蓝色代表正义。这种观点与日本传统文化背道而驰，日本国旗上只有两种颜色：红色与白色。清朝的国旗是黄龙旗，即黄底蓝龙戏红珠图，日本认为清朝国旗上的红珠是太阳，故设计白底红太阳旗，即中国龙要围着太阳转的意思。1968年日本电影《三本五十六》的剧目，“山本五十六”五个汉字就是用红色写成的。红色常被日本人用来代表日本，可见日本官方并不认可红色就代表邪恶与暴力。能品味出夜神月的红眼睛与L的蓝眼睛有自嘲日本的味道，个人感觉作者可能有些观念矛盾。当然，矛盾是普遍存在的，矛盾的才是合理的。美国影视作品常把红色代表暴力，蓝色代表和平以暗喻：苏联、中国、德国与日本都是邪恶国家，美国自己是正义的代名词。
日本人对现实无能为力，只能在艺术中创造超自然力量，帮助自己改变环境，这么做的副作用就是不知不觉创造了一些荒诞的艺术形象，如阿童木、机器猫、右手、夜神月、双胞胎约翰等等。这些艺术形象反过来让日本国民心理上产生不少挫折感，日本社会那么多年轻人消沉，日本影视作品起了推波助澜的作用。伊藤润二的《富江》就是典型的例子，动漫恐怖而且恶心，最受伤害的是日本青少年。
港台的武侠作品也有这个问题，武侠小说是中国传统文化的一种题材，港台武侠小说把武功吹嘘得不合常理，港台武侠作者对现实无能为力，把幻想寄托于虚无缥缈的武侠。在独立自主方面，中国人比日本人幸运多了，中国人生在福中不知福。国产动漫如《一人之下》、《侠岚》等尽管故事情节精彩，但缺乏科学精神，把中国传统阴阳理论的作用无限夸大，也是“三观”出了问题，感觉“阿威十八式”有调侃“降龙十八掌”、“柴山十八路”的味道，《一人之下》有毒害中国年轻人精神鸦片的嫌疑。《择天记》、《妖神记》、《斗罗大陆》、《万界仙踪》等国产动漫有宣扬血统论”超人”理论的嫌疑，不适合小学生观看。国产动漫的山寨情节比较多，如《择天记》中陈长生与徐有容在周圆寻找剑池的桥段类似《射雕》，七间的故事有《花木兰》的影子，武功招式“起苍黄”抄袭毛主席诗词《七律》“钟山风雨起苍黄”，借用欧阳询“驻马观碑”的典故等。《画江湖之杯莫停》借用李白的诗《将进酒》，《不良人》陆佑劫在凉亭被玄冥教追杀，与《笑傲江湖》向问天出场时被江湖群豪围攻相似，李星云与师妹陆林轩的关系看着象令狐冲与岳灵珊。《魔道祖师》一只手杀人，模仿《但以理书》神的指头在墙上写字，预言巴比伦王伯沙萨的末日来临。《侠岚》中的武打动作类似香港的功夫电影，日本电视连续剧《排球女将》，“天净沙”这个名字山寨元代散曲家马致远的《天净沙·秋思》等等。笔者并不反对有授权的“山寨”，有很多“山寨”已经过了知识产权保护期，成为人类共同智慧产权，人人都可以“山寨”。“山寨”可以提高艺术作品生产效率，降低创作成本，“山寨”还是有好处的。
日系动漫的问题很多，如沈阳市场曾出现过模仿《死亡笔记》的笔记本，学生经常把不喜欢的老师、同学写进死亡笔记，美国、俄罗斯、日本都出现过模仿《死亡笔记》的犯罪报道。《死亡笔记》有脏话连篇，阴谋诡计过多等问题，这些与作者关注“道德与正义”的初衷背道而驰。
地球是上帝交给人类管理的，在现实生活中，外来物种、机器人或犯罪份子是不可能比正常人类更有智慧与能力的，不然，我们的世界不会象现在这样井然有序。从这一角度，美国电影的人设比日本的好一些，如《金刚》中的人猿力大无穷，最后败在普通人的手上，《异形》中的怪物是无敌的存在，最后还是被人消灭，《大白鲨》中的杀人鲨再凶猛也斗不过人类等等。日本人其实比美国人更用功，因为世界观有问题，日本的惊悚动漫比起美国惊悚片的“三观”人设要差一些，市场效果当然比美国电影要差很多。
笔者看过的日本动漫感觉没有一部能够超过中国的动画《大闹天宫》，可能的原因是《西游记》写得大气与自然。笔者最喜欢的日本动漫应该是《三国志》三部曲:《英雄的黎明》、《燃烧的长江》、《辽远的大地》。有人说日系动漫《三国志》其实是《三国志平话》，日本在二战中站在元朝的立场用《三国志平话》给中国人洗脑，为自己的侵略行为辩护。如《英雄的黎明》演绎七七事变，《燃烧的长江》暗示南京大屠杀、武汉保卫战，《辽远的大地》指的是日本征服中国的雄心，却最后壮志未酬。支持《三国志平话》说的理由是日系动漫《三国志》花了不少篇幅讲关羽的女儿，这些桥段都来自《三国志平话》。笔者认为，《三国志平话》说子虚乌有，日系动漫《三国志》就是翻拍罗贯中的《三国演义》。《三国演义》也有提到关羽不同意把女儿嫁给孙权的儿子，孙权派吕蒙偷袭荆州。日系动漫《三国志》是中日友好的具体表现，不是日本人给中国人洗脑的动漫。《三国演义》一直都在潜移默化日本文化，日本动漫《灌篮高手》“湘北五虎”应该是不知不觉借鉴了《三国演义》中“五虎上将”的概念，樱木花道象张飞直截了当，宫城良田象关羽与樱木花道关系好，流川枫打球特独象马超的个人英雄主义，三井寿与仙道打球象赵云顾全大局，队长赤木刚宪成熟稳重象黄忠。
罗贯中的《三国演义》写得太精彩，横山菁儿的名曲《英雄的黎明》气势磅礴，让人久久不能释怀，笔者还从没在动漫中听过象《英雄的黎明》那样气吞山河的曲子。《英雄的黎明》是日系动漫经典名曲，《三国志》据说是中国人配的乐器，二胡、古筝、琵琶只有中国人玩，才有那种行云流水的味道。笔者还是比较喜欢中国的动漫，《秦时明月》、《武庚记》、《喜洋洋》等国产动漫都不错，多数中国动漫“三观”比日本动漫正一些。不过国产动漫这两年受日本、港台和社会风气影响，道德水准有下滑的倾势。日本动漫特别是关于欧洲的日系动漫，个人感觉假得很，而且制作不够大气，有些日本人其实并不了解欧洲白人的内心世界。感觉日本动漫主要是制作给日本观众，甚至是中国观众看的。笔者的个人经验，部份日本人的三观有些问题，日本从没有脱亚入欧，只有当需要日本成为对付中国的筹码的时候，日本才看上去脱亚入欧了。
《怪物》里面那些德国人与捷克人，《圣斗士星矢》中的希腊白人怎么看都是黄头发、蓝眼睛的日本人，真正的德国人与捷克人不会象《怪物》中的哪些角色那样说话与思考，欧洲人之间的交往方式完全不是日本动漫演绎的那样。欧洲白人特别在意个人自由与个人隐私，白人之间的人际关系很少有象日本动漫表达的那样紧密。人物个性塑造象中国人，比如《怪物》中的伦克警官，左手指经常对空气练习弹钢琴，这个习惯笔者只在中国人身上见过，笔者的太太刘霞当姑娘时经常做那个动作，她是计算机老师，经常练习打“五笔字型”。当然，感觉归感觉，人的本性都是一样，同样的事情可能发生在中国人身上，也可能发生在德国人身上。《圣斗士星矢》的观众主要是日本、中国的青少年，把白人当日本人演绎，这可以理解。《怪物》是部有不少色情与暴力桥段的惊悚动漫，《怪物》的观众应该是成年人，那么《怪物》的人物与情节设定就有点把观众当白痴的感觉了。特别是最后一集74集，天马在约翰床边，约翰问的最后一个画龙点睛，却是弱智的问题：“母亲把她送出去，是为了保护我，还认错了我?”这句话彻底暴露了约翰的智商，约翰并不是个智力超常的怪物，约翰其实是个低智商的反派主角。当然，浦泽直树原意可能是用天马博士的心理活动来衬托约翰的高智商，让观众产生恐惧感，但笔者认为这个场景设计是败笔，它暴露了约翰看上去象诸葛亮，其实弱智的内心世界。就象《死亡笔记》中N最后画龙点睛的结论：“夜神月不是什么高智商犯罪，他只是个愚蠢的连环杀人犯。”《怪物》中的约翰不是个聪明人，可怜的他只不过是个视人命为草芥的杀人犯而已。《怪物》最大的败笔就是有抄袭马尔克斯《百年孤独》奥雷里亚诺、阿尔卡蒂奥双胞胎互换身份的梗的嫌疑，2019年7月18日日本京都动画工作室惨遭祝融，至少33人遇难，纵火犯声称“抄袭”，所以，日本动漫也犯抄袭的错。
如果考虑到日本动漫的主要观众是日本人与中国人，这就可以理解了。温哥华中国大陆移民、中国台湾移民、越南华侨移民等等的后代小时候都喜欢看日本动漫，从小被日本动漫洗脑，白人社会似乎有意无意鼓励或暗示东亚移民的小孩看日本动漫，不知不觉对日本有好感。以后太平洋有事，海外华人可以站在日本人一边。对日本有好感其实是好事，笔者对日本也有好感，不然笔者不会花那么多时间学日语，笔者只是反对没有原则的好感。笔者的小孩也是看日系动漫长大的，人有自由意志，笔者从没有干涉过自己的孩子看日本动漫。日本其实是无奈，日本一直是被亲美日奸统治，日本的影视作品并没有反应出普通日本人的真实想法。笔者对日本动漫的“三观”不敢偶同，感觉那不太象日本人的真实感受。亲美并不是坏事，笔者也亲美，但笔者只是反对盲目崇拜美国。
有的白人特别害怕中日联手，所以，中国的汉奸与日本的日奸生怕中日友好，经常制造一些东西，让中日两国人民产生心理隔阂。《怪物》这种动漫通常会让中国内地那些无知的人产生一个印象，日本真是脱亚入欧了。你看，纯种日本人天马博士深受日耳曼白人爱戴，日本的确变成欧洲国家了。日本不是一个亚洲国家，日本是个欧洲国家。这种动漫让不少中国人对日本望而却步，让中国民间特别是绝大多数没有可能去日本的中国人与日本产生距离感，对日本敬仰得很，日本人与白人没有区别。其实，在欧洲白人心里，日本再怎么变还是东亚的日本，日本人还是与中国人一样的亚洲人。
岩明均竟然是和光大学结业生，其父为和光大学名誉教授。这让人联想起中村修二是德岛大学论文博士，应了那句老话：英雄不问出处。手塚治虫是大板大学研究精子细胞膜与电子显微镜的医学博士，改行做动漫，竟成了中国家喻户晓的人物。
笔者无意挑起日本人与欧洲白人之间的矛盾，你如果没有从本文读出笔者的善意，就权当笔者因为小心眼写下此文，一笑了之。笔者看完《怪物》后，得出一个结论：《怪物》这部日本动漫本质上是在讽刺德国与捷克白人，你有这样的感觉吗?
有个解决办法，那就是在动漫开头标注：“本片特为日本、中国观众制作”，这样也许可以避免误解。